“神奇，瓷器還能燒成這樣，怎麼辦到的？”有人忍不住好奇。

“主要還是看釉，用的料不一樣，燒出的釉就不一樣，外表也就千變萬化。當然了，我也是外行,具體怎麼做的，還是要聽方大佬這種專家怎麼說。”

……

方醒注意到了直播間的議論聲，笑道：“剛才那位兄弟說得沒錯。比如各種釉彩中，以氧化鐵為呈色劑的紅釉最適合模仿木器的效果。”

據說，18世紀的時候，窯工們發現，如果以硝酸鉀代替氧化鉛為助熔劑,氧化鐵紅釉便可呈現出偏橘色的效果，視覺上與木器更加接近。

窯工們在經高溫燒成的瓷胎上塗刷深淺不同的紅釉，模擬木器的紋理、節疤等，再把器物放入窯爐中，用低溫二次燒造，從而讓器物顯出多層次的顏色，更逼真地模仿木頭的紋理。

“仿雕漆瓷器的製作工藝是先在成型好的半乾坯胎上雕刻出各種圖案，經高溫素燒後，在無釉的胎上塗薄薄一層仿漆釉，再經低溫二次燒造而成。”

仿漆釉與仿木釉的配方有相似之處，都是改良過的紅釉。

而仿竹器用的釉，不僅在色調上接近竹器的黃色，有的器物還要在施釉時用小刷子刷出紋路，模仿竹子的紋理。

“雍正、乾隆時期的仿生瓷，製作精良,惟妙惟肖，達到了很高的工藝水平，也從一個側面反映出當時國力的強盛。

不吹不黑，雍正、乾隆時期,就是清朝國力最強的時期。乾隆之後,清朝就開始走下坡路，開始什麼都不行了。”方醒說道。

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