其實在行業內也有一些不成文的小竅門，比如拍女演員，最好找男導演，拍男演員，那最好找女導演，寫劇本，感情本最好是女編劇，商業本就最好是男編劇。

男編劇注重爽，商業劇本不需要太高深的內涵時，爽其實是最重要的，有的編劇優秀到能把一個電視劇的劇本濃縮成兩句話，第一句：男主角被兄弟背叛；第二句，男主角打回來殺兄弟。

至於電視劇要多少集，那就可以給男主角安排多少個兄弟，一個個拉出來，把這個套路一再的玩，來回四遍，觀眾都不會膩的，這樣一個四十集的電視劇就差不多可以搞定了。

女編劇的優秀之處在於感情會很細膩，像韓劇、日劇、港臺劇中的感情戲，可以來來回回的反覆，男女主角可以分手再複合，再分手再複合，只要觀眾不煩，他們倆這戀愛就可以一直談下去，其間再把父母給拉進來，父母也可以談戀愛也可以分手也可以鬧小，再身世搞一搞，生病破產斷腿瞎眼……總之，意外有多少，全看觀眾還想不想繼續看。

杜海豐不搞性別歧視，他一聽是女編劇寫的大女主戲，就往感情本上靠了。

柳思思年輕啊，感情本拍好了也是很吸金的。觀眾都愛看年輕美女談戀愛，十多四十多還成天愛來愛去的，觀眾就很難入戲了，這個年紀操心點父母身體、家中房貸、孩子的教育才對。

他點點頭：“有沒有什麼問題？這個本怎麼捂這麼久？”

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