而且拍攝長鏡頭對導演們來說，還有一個好處，有時候導演精心拍攝了一個鏡頭，剪輯師覺得不好，就會剪下的亂七八糟，但是長鏡頭採用的是“一鏡到底”的拍攝手法，剪輯師很難人為製造剪輯點，鏡頭往往能得到完整保留。

當然，這時導演們青睞的，已經不是老電影裡那種用固定機位拍攝的，簡單、枯燥的冗長鏡頭，而是有著複雜的機位運動——感謝活動輪攝影車的發明，它使攝影機能夠在有限的空間內靈活運動，長鏡頭能夠表達更多的動態資訊——簡而言之，更便於炫技。

不過因為這樣的長鏡頭太考驗導演的功力，每一個入畫的元素都要提前設計，還要保證幾百甚至上千人的現場排程不出問題，攝影和演員也要能跟得上，難度極高，因此現在的電影裡，超過一分鐘的長鏡頭都很少見。

舉個例子，《諾丁山》裡有個98秒的長鏡頭，將春夏秋冬四個季節展現的清清楚楚，《羅拉快跑》裡三段奔跑的長鏡頭也非常經典。

斯皮爾伯格是公認的電影大師，也拍過不少長鏡頭，但很少人談論他的長鏡頭，也沒人稱他為“長鏡頭大師”，一個是因為斯皮爾伯格不喜歡炫技，他會特意控制鏡頭的時長，通常維持在一兩分鐘左右，最長不超過三分鐘，另一個是因為他的長鏡頭常常構思巧妙，不用固定機位，讓鏡頭保持移動，焦點從一個角色給到另一個角色，鏡頭背景也保持自然變化，常常讓人感察覺不了那是一個長鏡頭。

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