“對經典的一次重構，舞臺燈光的旋轉變換設計頗具新意，輕音樂劇的一縷清風。”

劇評家海恩茲·布里德鮑爾坐在臺下客席，簡略地在筆記本上記錄著。作為為德語區多家主流紙媒供稿的評論人，他不假思索地給這檯布景略顯簡陋的羅朱打了個七十分。海恩茲年近五十，父母都是匈牙利人，大學時移居柏林，輾轉多年後常駐維也納。他經驗豐富，或許眼光有些挑剔，但顯然薩爾茨堡的製作人選用青少年演員的利弊都很突出。

“有好幾個地方含糊不清，只是機械化的重述，青年演員那種用力認真的姿態難以打動人。”

他們的羅密歐與朱麗葉長得十分討人喜歡，海恩茲承認，但這樣的青春靚麗總會淹沒在亂糟糟的空間裡。

抱著這樣的想法姑且觀之，劇情進入到了卡普萊特家陽臺的部分。

“羅密歐——為什麼你是蒙太古家的，這是仇人的名字——”

在這除了男女主演的麥克風一片寂靜的劇場中，海恩茲忽然眼前一亮，不由地坐直了。

“我對你的愛沒有止境！我永遠都不會離開你！我發誓——”

男女主演的嗓音是少男少女特有的溫柔和清脆，海恩茲扶了扶眼鏡框，好更清楚地看見舞臺上演員的表情。

即使對劇情早已爛熟於心，他還是承認有一瞬間被打動了。這是為什麼呢？海恩茲看著朱麗葉躲進帷幕之後的身影，想到的是命運之鐘敲響在園牆上空的警示，充滿孩子氣的吻和笑容，彷彿明天就要赴死般傾盡全力燃燒舞臺上的自我生命與意志，不詳的讖語，然而投射在具體的動作之上又是剋制的、清醒的、乃至悲哀的，何嘗不是人文主義的悲憫之情。

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