黎涵在跟著蜉塵樂隊一起演出的空隙，開始幫譚源澤看他的專輯。

譚源澤想做的音樂更偏向於電子流行——這也是許多小偶像想往音樂人方向發展時比較常見的一個方向。然而黎涵沒怎麼接觸過這個領域，她雖然給自己最開始的那股朋克樂隊當過製作人，也負責了白路燈一專的製作，但是不同流派製作之間還是有很大的區別。

她專門找了該領域近幾年廣受好評的專輯，巡演期間有空的時候就一邊聽一邊扒帶，也去看了一些電子音樂製作人的大師課。

比較幸運的是，譚源澤畢竟是個職業偶像，而且是音樂表演專業出身的，不像黎涵這種是半路出家慢慢學起來的，專業知識還算紮實，因此當黎涵提出一些設想和建議時他能很快給出反饋，好幾次黎涵剛說出一個建議，沒過幾小時他就會甩過來一小段*demo，效率之高令人驚歎。

對此黎涵做出的評價是：如果他只靠皮相吃偶像青春飯，確實可惜了。

她早些時候為了補貼白路燈的樂隊花銷也出去接過一些網路歌手的歌曲定製單子，雖然難度都不是很高，但溝通經常會出問題，因此遇到一個能夠聽懂話並且照著做的歌手實在是太難得了。

而就在這段時間裡，丁柯帶著白路燈上了新的綜藝節目。

沒有黎涵的白路燈似乎少了那麼點吸引力，然而他們並沒有因此被埋沒。事實上，似乎是因為沒有黎涵，丁柯作為白路燈主創的身份才慢慢凸顯出來。比起黎涵比較正經、偶爾冷幽默的舞臺形象，丁柯在舞臺上似乎更放得開，與主持人接梗一個接一個，幽默大方，說話得體，很快就獲得了人們的親來。

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