老人筆走龍蛇，動作瀟灑，寫下一個假名。

他在一張大紙上，用杯口粗的筆畫，連續寫了幾個假名，寫完之後意猶未盡，把毛筆一甩，紙上多了一些墨點。

他對著作品端詳，似乎不太滿意，把紙挪走，又鋪了一張紙。開始屏氣凝神恢復力氣，不對應該是冥想。

這三位暫時沒什麼看頭，眾人終於開始把目光轉向沈瑜。

沈瑜用一隻長杆兒的大號毛筆，從硯臺中蘸取濃墨，在一個青瓷墨池裡用加清水，調成淡墨。

左手端著墨池，右手拿著毛筆，迅速的在紙上橫塗豎抹，畫了幾次以後，嫌毛筆蘸取墨汁的速度太慢，乾脆拿著墨池，把淡墨緩緩傾倒至選好的位置上。緊接著，用毛筆把積聚的墨團向外引開一部分。如此連續操作，墨汁開始滲化、流淌，形成幾個大大小小的不規則墨團。

熟悉繪畫的人已經開始議論，這是潑墨。

第496章 潑墨山水畫，筆會（下）

沈瑜的確是採用了潑墨技法。傳統國畫講究書畫同源，描繪形象要求用線造型，從觀賞的角度來說，已經發展到一個美學高峰。

但是，他看到參加筆會的嘉賓，一個個都是出奇制勝，如果還自己還採用傳統的繪畫辦法，從視覺這個角度來衡量，容易被別人比下去。

好在，這個問題，已經早有畫家發現並且提出瞭解決的辦法。

前文曾經說過，張大千先生在歐洲看到了西方繪畫之後，就提出過繪畫改變的問題，並且做了成功的嘗試，那就是潑墨潑彩。愛痕湖等一批繪畫，大面積的運用抽象的色彩塊面，就是對傳統國畫做的一些改變和突破。

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