但他發自內心的把紐西爾號當成家，並不覺得它寒酸，反而覺得這是遠勝過蘿芙莊園和老宅的歸處。

他回家了。

端羽心念一轉暗道，這大約就是窮人窮命吧，他不由莞爾，笑著搖頭。

開啟行李箱取出兩件日常穿著的掛在衣架上，緊挨著克萊因的衣裳放進櫃子裡，兩人衣裳並排放在一起，挨挨擠擠的，彷彿本來就在一處。

他繪畫工具帶的是全套的，箱子裡還有一幅已經繃好刷了底膠的布面油畫。

布面油畫刷的底膠基本分為乳膠油畫底和油性油畫底兩種，是為了營造亞麻布不透光的效果，在打磨中使布質凹凸不平的纖維感消失，也能更好的儲存上層油畫。

油性油畫底能使筆觸相融更具立體感，有些人喜歡刷得厚一些，有些人喜歡刷得薄一些，端羽就是後者，他偏好那種薄透卻能感受到筆觸的質感。

端羽支起畫架站在床邊，先給身後床上罩了層床單，然後左手扣著橢圓形調色盤，手法輕柔的用熟褐和赭石色起型。

一個淺淡的輪廓逐漸清晰完整，高大梧桐低矮玫瑰，月色掛滿枝梢，繁星點點。這幅草稿奇特之處在於消失點較低，視平線透視效果呈斜向下方向，典型的斜三角形構圖，均勻靈活，像是有個人在高處俯瞰夜晚花園裡的景色。

端羽在透視線的交點處，勾勒出一個高大挺拔的輪廓，他微仰著頭，單手插在口袋裡，腳下是一叢沁著月霜盛放的玫瑰。

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