正如前文已經指出，文以載道是現實主義小說必備的特徵，不過《月亮和六便士》的寓意卻沒有那麼容易被發現。那些誤將查爾斯·斯特里克蘭當成小說主角的評論者，有的覺得毛姆旨在闡明藝術創作和世俗生活的矛盾，有的認為小說揭示了唯有藝術才能真正永恆的道理，甚至還有人在羅列了斯特里克蘭這個角色的種種“不足”之後，又自作多情地替毛姆開脫，宣稱“《月亮和六便士》的教訓是天才不可能用筆墨來形容”。如果沒有遭受矇蔽，能夠避免過於流暢的閱讀體驗引發的粗心大意，仔細到小說中尋找作者精心設定的伏筆，我們將會發現，這個“德育故事”所要講述的，其實是一個和毛姆一樣老派的道理。

要明白這個道理是什麼，首先必須釐清整部小說的結構和基調。《月亮和六便士》可以分為三個部分：第一部分從開篇到第十七章，主要講述敘事者在倫敦生活時所瞭解到的斯特里克蘭；第二部分從第十八章到第四十四章，描繪了敘事者客居巴黎後和斯特里克蘭的交往；第三部分從第四十五章到結束，著墨於敘事者遊歷塔希提期間所聽到的關於斯特里克蘭死前幾年的情況。無論在哪個部分，敘事者都佔據了絕對核心的位置，斯特里克蘭自始至終從未直接登場，他的生平事蹟和內心活動完全由“我”透過轉述、觀察、推測和解釋來呈現。換言之，小說的主角是而且只能是第一人稱的敘事者。

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