但有時候也能毀掉一部好作品。

在私人影院看完了兩版，陳岱川問李從一：“你覺得哪版比較好？”

李從一想了想：“第一版吧。”

“第一版肯定沒有第二版的票房高。”陳岱川說。

李從一看向他：“你是為了票房拍的這部電影嗎？”

“當然不是，但也不完全不是。”陳岱川其實野心很大，“叫好又叫座，是每個電影人都渴望的。”

李從一撇撇嘴：“如果你說的叫好，是奧斯卡最佳外語片那種程度；叫座又是三四十億票房，我覺得，以當今普羅大眾的審美水平，還是很難達到的。”

陳岱川也無奈一笑。

李從一安慰：“放心吧，以你的口碑，加上我的聯動效應，這部電影票房不會差到哪裡去的。”

“這我倒沒懷疑過。”陳岱川笑道。

“對了，還有個鏡頭，印西很為難。”陳岱川說，“還記得你拍過的那一條嗎？你牽著牧民小孩走在春雪消融、春草初生的湖邊，逐漸遠去的背影。”

“小孩子永遠是代表未來與希望的意象嘛，電影乃至於所有的藝術形式都喜歡用，而且百用不膩。”李從一點點頭，“我記得，這兩版都沒剪輯進去這個鏡頭。怎麼，印西不捨得？”

其實導演更多的時候在做減法，把儘管好但無益於電影的多餘鏡頭通通去掉。

“是不捨得，那場景其實挺美。”陳岱川說，“但沒有適合安插的地方。印西試過了三處情節，一處就是秋來救走那小孩之後，這就太沒有意義了，純粹是為了美而美。”

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