無論電視劇還是電影，可以說都是以劇本為主，但美術有多重要，李懷可是深深體會到了。

《無極》那詭異彆扭的感覺，現在想起來，還讓他不舒服。

適合的美術，對於影片的加成無以倫比，小時候上影場的《小蝌蚪找媽媽》、《三個和尚》、《驕傲的將軍》、《大鬧天宮》，至今讓人記憶猶新。

不只是動畫片，電影亦是如此。

許多大導演都有自己獨特的風格，張國師的濃墨重彩，墨鏡王的迷離夢幻，韋斯安德森的鮮明色彩和偏執對稱構圖，都讓他們的作品上升了一個層次。

李懷太年輕了，美術功底也不深厚，以至於許多想法根本表達不出來，跟找來的美術也總不合拍。

《邪惡力量》的前幾季已經讓他有些狼狽，更不用說從第4季開始，就要用到大量的綠幕技術，還有即將要開展的《盜墓者傳奇》。

他要拍的東西通常都是幻想向，沒個好助手還真不行。

呈現在他眼前的是一幅水彩畫。

破敗的廟宇內部如深淵般聳立，地面坑坑窪窪，帷帳佈滿蛛網，那些半隱墨於黑暗中的天王神像似乎如惡鬼一般死死地盯著中央。

而地面上，一名老和尚佝僂著腰，蒼老幹枯的手正添著一盞油燈。

或許在那些專業畫家眼中，這幅融合了許多繪畫技法，甚至有點像漫畫插圖，沒有他們想要的繪畫藝術感。

但在李懷的眼中，這幅畫的視覺構圖巧妙，莊重的廟宇給人極度壓抑的恐懼，但那盞昏黃油燈卻充滿了希望的感覺。

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