成年人才知道，“我全都要”這種事情並不現實。

取捨，無可避免。

拿張凱剛目前的情況來說，他現在已經沒必要繼續刷國內的榮譽和聲望，他想要的就是以一部武俠片為華國斬獲小金人最佳影片。

這就好比高考，明知道考綱規定了哪些是重點，卻頭鐵地去強化並不會考到的知識點，這種堅持真的有現實意義？

“引導西方觀眾接受東方電影是一個潛移默化的長期過程，首先得讓他們扭轉印象，對東方電影產生興趣，往後再緩緩滲透。”徐彥說道。

和網路小說一個道理，誰還不是看小白文過來的，不能因為自己看膩了小白文就覺得這類小說沒有市場。

人的審美是會發生轉變的，而這個過程與所處的環境息息相關，得想辦法營造出這個環境才有後續的說法，否則一切都是空談。

徐彥在這點上就想得很透徹，《倩女幽魂》之所以在西方獲得好評如潮，很大因素上便得益於將東方電影進行些許西方化。

“你說得對，是我有點患得患失了！”張凱剛悵然說道。

不過很快，他便一掃猶豫和惆悵的神色，明顯是下定了決心。

“電影少不得進行些許西方化處理，但武俠片終究是東方特色電影，現如今的武俠片經常會出現莫名其妙的風格、裝扮等視覺設計，強行融入西方元素，使武俠片越來越脫離本土文化。”徐彥繼續說道。

舉幾個例子，全程戈壁黃沙的大漠風情、稀奇古怪的武器盔甲、純特效流的魔幻武打，這些“創新”無疑割裂了武俠片與本土文化，扭曲了武俠片的文化內涵。

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